# Hiromi Saotome e Nureki Chimuo: bastidores do kinbaku e da trilogia Tomoshibi

> Tradução comenta a parceria entre a modelo Hiromi Saotome e Nureki Chimuo, os bastidores da trilogia Tomoshibi e os cuidados com cenas de cordas e água.

- Tema: Filmes, séries e desenhos
- Tags: kinbaku, hiromi saotome, nureki chimuo, tomoshibi, história do bdsm, segurança
- URL: https://arcanobdsm.com.br/a/hiromi-saotome-e-nureki-chimuo-bastidores-do-kinbaku-e-da-trilogia-tomoshibi
- Fonte original: Kinbaku Today (https://www.kinbakutoday.com/bondage-specialist-nureki-chimuo-part-8)
- Atualizado: 2026-11-07

## Uma modelo no centro da história

O texto publicado no site Kinbaku Today é uma tradução de um relato da modelo Hiromi Saotome, divulgado originalmente em seu blog em novembro de 2020. A autora relembra sua trajetória com o especialista em cordas Nureki Chimuo e discute o papel das modelos na formação da cultura do SM japonês. A fonte observa que a história do kinbaku costuma destacar os nomes dos riggers, mas que as modelos — amadoras e profissionais — também deram forma ao repertório visual e emocional dessas práticas. Saotome iniciou sua carreira em filmes adultos em 1983 e, no mesmo ano, participou de um ensaio para a revista SM Mania ao lado de Nureki e do fotógrafo Sugiura Norio.

## A trilogia Tomoshibi

Saotome relata a conclusão das filmagens de *The Horsetail Garden*, produção da Tomoshibi, e comenta um ensaio de Nureki publicado em *Talking Theater*. A trilogia Tomoshibi é formada por *The Sunset Room*, *The Horsetail Garden* e *The Feel of Water*. A fonte registra a filmagem do terceiro volume em 30 de outubro de 2011, com direção de Nakahara e fotografia de Yamanouchi. Segundo a autora, não se tratava de uma publicação comercial, mas de um projeto feito por entusiastas. Ela explica que precisava de um contexto narrativo para reagir às cordas: a sensação de inevitabilidade da cena ajudava seu corpo e sua mente a entrar no clima proposto. A obra não é um manual de prática, e sim uma criação fotográfica e narrativa em torno do kinbaku.

## Cenas de água e os limites da encenação

A fonte discute o uso de água em cenas de imobilização. Nureki teria interesse por esse recurso porque ele cria impacto visual e poesia dramática sem necessariamente ferir a pele. Saotome afirma que tolerava essas cenas quando havia clareza de que se tratava de uma encenação, com respiração preservada e limites definidos; ela não aceitava tortura real. O relato também alerta que cordas molhadas podem encurtar, endurecer e ficar difíceis de desatar, exigindo experiência, planejamento e cuidado redobrado. Por isso, a fonte recomenda que pessoas sem treinamento não tentem reproduzir esse tipo de cena. Em qualquer prática de cordas, são essenciais a negociação prévia, o consentimento contínuo, uma palavra de segurança e a possibilidade de interromper imediatamente. Depois da cena, cuidados posteriores e conversa ajudam a processar o impacto físico e emocional.

## Ficção, consentimento e legado

A trama de *The Feel of Water* acompanha uma mulher casada e um agiota em uma situação de chantagem, com forte tensão psicológica. Essa narrativa ficcional inclui coerção, mas o texto a apresenta como encenação para fotografia, não como modelo de prática real. A autora também menciona a expectativa em torno do terceiro trabalho e a parceria com Nakahara e Yamanouchi, descritos como companheiros de criação. O relato contribui para a história cultural do kinbaku ao mostrar os bastidores, as escolhas estéticas e a importância do consentimento e da segurança em cenas que envolvem cordas, imobilização e água.

## Segurança

- Cenas com água e imobilização exigem supervisão experiente, negociação prévia e palavra de segurança.
- Cordas molhadas podem encurtar e endurecer; nunca pratique sem treino específico e plano de desligamento.
- Preservar a respiração e o acesso rápido ao corpo é essencial; interrompa ao primeiro sinal de risco.
- Cuidados posteriores e conversa após a cena ajudam a lidar com o impacto emocional.